有一位书法收藏家说，如果想判断你自己的书法水平，就看你对沈鹏书法是如何看待的，可以说，沈鹏书法的好坏，也是判断你自己书法水平高低的试金石。什么意思？假如你说沈鹏的书法写的很差，或者说他的书法是丑书，那么，就说明你的书法水平还差得远。反之，就说明你的书法水平已经很了不起了。

这位收藏家还说，当下许多人对沈鹏书法的争论很大，主要焦点就在于沈鹏的书法作品是丑书，或者说他不懂书法，也是丑书的带路者。但是，沈鹏的书法正好是检验一个人书法水平或眼光的最好的试金石。因为理解沈鹏书法，甚至是想读懂沈鹏书法是需要很高的门槛的，不是随随便便一个人就能读懂他的书法的，还因为沈鹏首先是一个诗人，一个词人。

这个观点一出，立即引起了许多书法爱好者的热议，一些人认为，即使你这样说，我还是坚持我原来的观点，沈鹏就是丑书的代表，他的书法有多难懂？他比古人强吗？古人的书法我怎么看怎么好，而沈鹏的怎么看就怎么丑！也有人觉得，当代跟风的人很多，以前沈鹏当过书协主席，有很多人拜在他的门下，所以，只要有一个人在前面夸，后面自然就有很多人跟着夸沈鹏。还有人认为，沈鹏书法有那么高吗？他从不临帖，书法能高到哪去？看来这位收藏家也不懂书法啊。

对于沈鹏书法是不是丑书的问题，这个争论并不是一天两天了，在许多书法爱好者那里，大都认为沈鹏把当代书法带偏了，由于他的地位、影响力，使得现在很多人在书法创作时都去写丑书，他是首当其冲的丑书倡导者。但即使这样，沈鹏曾亲自出来说，书法是有艺术性的，可以在创作时不要去想古人是怎么写的，这个字形在字帖中是如何表现的，而是去想怎么写就怎么写，不要受法度的约束。

沈鹏的这个观点，也引起了书法爱好者的热烈讨论，许多人觉得，当代书法之所以走上以艺术性为主的道路上，就是沈鹏的作用。书法怎么能有艺术性呢？古人写了几千年，他们的书法都是人们所喜爱的，大多数也成为法帖，为后世学习书法提供了学习的样子，而沈鹏把书法带上了艺术性的路子，实不可取。也有人认为，沈鹏说他自己写字从不临帖，可见，他没有基础和基本功，“想怎么写就怎么写”，这只不过是给自己写不好找理由而已。

面对收藏家所说“沈鹏书法很高”，关键一点是因为他是一位诗人、词人的观点，也让许多人感到这是真正的一位拍马屁的人，会写诗词就是书法水平很高吗？古人都不敢这样说他自己，你是词穷了吗？还有人说，古人以前写的诗词，许多人都在课本中读过会背，谁也没见沈鹏写的诗词在哪里？他的诗词思想是什么？影响了哪些人？这分明是为沈鹏的丑书找理由嘛！

古人认为，书法可以分为技法和境界两层面，欣赏书法作品时，也要从这两个方面去欣赏。北宋文学家苏东坡曾把书画分为“技”和“道”，“技”大致就是我们现在所说的技法水平与能力，而“道”则是指作品背后的境界。因此，有人就认为，技法是书写能力的重要组成部分，而境界是批作品背后承载的创作者的修养、认知、见识、学养、情操等，修养越高深，作品的境界也就越有“味道”，这一点的看法，今人与古人的认知大抵相同。

从上面的观点来看，这位收藏家可能是认为沈鹏书法水平很高深，其主要原因就是想说沈鹏书法之所以高深，其主要原因就是沈鹏是一位会写诗、会作词的诗人。如此一来，加上沈鹏本身会写字，懂书法，再加进去他是一位诗人，综合起来说，沈鹏就是一位书法高人，因为他把娴熟的技法和高深的修养融合在一起了。